任何一部电影，若是单纯用规制大众的道德准则，维持秩序的行为规范去衡量，掂度，用我们惯以为常的思维方程式去解读，圈点出来的，大多是正面的白，反面的黑。犹如政党竞选前的说辞。

    周六晚在区图看的《三女性》。听完公元介绍。静听旁人各抒己见。有说变态。有说同性恋。有说三个女人争一个男人。有说鬼怪巫术。。。即便一头雾水，不明所以然，我们总还是习惯搜索貌似充分的根据，定下义，打成型。我的偏见与其他的观众有别，片子留下的余震，却又足以使我保持缄默。

    不知道为什么会有这样的想法。它带给我，至今未想过的。在思考起来时，不寒而栗。
    
    那个性情沉默，喜欢到处画所谓古怪诡异图像的女人——威利，大概是很早就了然，这个存于世的命结——女人，只是附属于男人的性工具。所以，她与她的男人有没有爱情，有没有亲情，有没有关心，不再重要。日子继续。所以，碰见她的男人与别的女人套近乎，她依然，面无表情。所以，当她确切知道她的男人出轨后，无争亦无辩。

    至始至终，她想要的，唯剩她的孩子。只有她的孩子，才能让她感到自我的存在。

    米丽无疑是美丽的，时刻都充满了鲜活的血液追讨男人的欢心。问好，闲扯，装房，开车，射击，美食，靓衣，派对晚会，备用折叠床。。。这一个把生活调剂得有滋有味的时尚女郎，看上去再正常不过。女人典型。而当性成为主旋律，当这一主旋律操纵着女人的一举一动时，女人头上叫人艳羡的光环，未免也太过脆弱。当米丽把威利的丈夫弄上了床，面对平姬的惊讶和质疑，对昔日和睦相处的室友破口大骂时，当平姬投水自杀，友情，生命……一切，似乎都可被性虏获。

    平姬在片中可能被许多人看作同性恋。我不这么想。对米丽疯狂的迷恋，把米丽看成最完美的人，并不意味性取向就有问题。她从未曾渴望，未曾想像过，更没有刻意与米丽进行身体上的接触。她很欣赏米丽，更恨不得自己就是米丽。她偷看米丽的日记，急切地想进一步了解知道更多关于米丽。她穿米丽的衣服。开米丽的车。下班打卡，误拿米丽的卡。填社保卡，用米丽的号。她把自己当成了米丽。

    然后，在自杀后的治疗回来，平姬就真的成了米丽。原本粉红乖巧的衣换成了惹眼的大红色。影片未交代为何平姬性情大变。点到为止。从一个结果到一个结果，预示昔日的女孩，到底都会经过米丽的阶段。不论谁，怎样的谁。

    在威利看来，米丽和平姬或许是过于肤浅的。她看透了，她沉默了，她逃脱不了。孩子死了。性唯一成就的伟大，对她来说，是残酷的。

    平姬在那次梦中，许多景象游过，她想起威利，想起威利的画…..若有意识的她恐慌出了冷汗。她害怕不知不觉中成为那一类女人。或许只有女人和女人，才能相惜相怜。那晚米丽陪着平姬，才安稳睡去。而威利的男人，在威利分娩的时候，竟跑出来，溜进米丽和平姬的住房，寻找另一个性工具。在他大男子主义的世界，不知道责任，也负不起责任。在这部片里，性只是本能与大男子主义的象征。与爱无关。

    威利临产，米丽拉着平姬去救人，使尽混身解数忙乎。而本该去叫救护车的平姬却呆站在门口流着眼泪。这一刻，她终于也沉默了。

    导演是有想法的。对女人的社会角色，女人的基本价值提出了疑问，质责。这样的题材却通篇没有多少男女交欢露骨的镜头。实在用心良苦。自然而然也只有依靠隐喻。重复聚焦的画像，日记，不同的女人阶段。同样暗流的音乐，将那份女人心境的最深处，秘密处，放大再放大。

     结局，倒是敷衍。威利的男人死掉。三个女人相守。这个超现实的结局，反衬出那个年代背景下刚出炉的反思，多少有些心有余而力不足。