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以下是笔记正文，以看片时间先后为序。 1 21克 (21 grams) 我一直认为生命是由一长串的巧合或意外组成的，而且是悲伤而严肃的。这部片子就是对我的思想的一个注解。生命中的悲伤，绝望，迷惘，痛苦，矛盾，不安，拒绝，信仰，救赎，宽容……都在影片中交织体现，一次次地让你悸动。 悲凉凄呛的肖恩潘，延续着神秘河中的悲情角色，心脏衰竭而垂死的他在等着一个新的心脏，他的妻子则希望与他生一个试管婴儿，他们的关系并不和谐。 Watts曾沉缅于夜店，当她正回归正常甜蜜的生活时，丈夫与两个孩子被车撞死了（后来丈夫的心脏捐给了肖恩潘）。痛不欲生的Watts从此变本加厉地沉沦，又开始沉缅夜店，磕药。 开车撞死Watts一家的是德托罗，一个改过自新的流氓恶棍、盗窃犯。他无限虔诚地敬仰着耶稣，甚至在车上摆置耶稣的塑像和十字架，听着讲圣经的广播。他帮教会干活，对社区的不良少年进行教育，带家里人每周去教堂，以圣经来教导儿女……以一种偏执的态度去做他觉得是上帝要求他做的事情，以期得到救赎。他去找工作，因为身上有纹身而被拒绝，他年老色衰的妻子则在一个小酒吧里做女招待，他们有一对儿女，生活清贫。 德托罗在撞了Watts一家后逃离现场，后来在得知他们全都死了时才去自首，在狱中他深感罪孽深重，曾企图自杀，后来也不愿见卖掉车子付律师费将他弄出监狱的妻子……回家后，在一个深夜，他悄然离家，后来在一个汽车旅馆打工，过着自我放逐的生活。 肖恩潘通过关系查到了心脏的主人，并尽力与Watts交往，肖恩潘想报答Watts，Watts觉得得到了一种久违的关怀……两个对生活失去了热情的人，走在了一起。后来他们在汽车旅馆找到了德托罗，肖恩潘狠狠喝斥了德托罗后叫他离开汽车旅馆——他原谅了德托罗。德托罗却在夜里到了肖恩潘和Watts的房间，企求他们杀了他……在惊乱中，肖恩潘自杀了……在生命的最后，他说出了人的生命只有21克，一枚硬币的重量，一只蜂鸟的重量…… 故事起于一起意外事故，三个家庭的命运从此开始悲伤，三个人物也走上各自不同的命运道路，换了心脏的肖恩潘依然落寞，Watts又开始堕落，德托罗则在自责中走向了自我放逐。每个人都活在悲伤中，承受着生活所给予的不幸，最后三个人发生了激烈冲突，肖恩潘的生命结束了，剩下的人，就像电影中出现了好几次的那句台词：“生活还得继续”，于是德托罗剪掉长发，刮清胡子，容光焕发地出现在家人面前…… 生活还得继续，即使生活中还会有意外，生命中还是充满着悲伤与严肃。 导演在这部片子里注入了太多生命与人文思考，且精心安排了剧情，很多一闪而过的镜头都有其特定含意，使得对这部影片的解读变得繁杂与多样（这个以后我们可以继续讨论）。影片大量运用拼接手法，把整个故事情节打散，再重新拼凑，制造一种悬疑，从而很好地起到了渲染情绪的作用，也提高了影片的观赏性。这是一部每一个角色都让人心酸的电影，导演对人物的形象表现及内心刻画下足了工夫，使得几乎每个人的表现都很精彩（这当然也归功于演员的表演），即使是镜头不多的肖恩潘的妻子和德托罗的妻子，她们的每一次出现都会让人看到，这是一个内心酸楚的女人。尤其是Watts，她的每一个动作与神情还有言语，淋漓尽致地表现了一个悲伤绝望的女人的茫然无助与歇斯底里。这不由得让我想起了英格玛鲍曼的《呼喊与细雨》，二者在对人物内心的深刻解构方面同样成功。还有德托罗，这个长得有点像约翰屈伏塔，甚至还有点像布拉德彼特的人，在剧中所表现的惊慌，镇定，自责，偏执，内心的极度矛盾，以及一种自我主义的救赎，同样令人感到震撼悲呛。 一个好导演，一群好演员，一个好剧本，一部好电影。 2 AV 一部很好的青春片。年轻人有梦想，就该努力去实现它，即使被女优耍了也是值得的，因为年轻总是要付出代价的。 年轻人没有理想与志向是不对的。 不跟女朋友上床是不对的，借拍片对女同学行不轨是不对的， A片打码更是不对的，因为它失去了再教育的作用。 请天宫真奈美是不对的，应该请松岛枫或白鸟樱，这样更能起到再教育的作用。 3 法外行走 down by law 贾穆什大作。电影一开始就向我们揭露了资本主义社会的罪恶与腐朽。资本主义社会险恶的朋友关系，官匪勾结的把戏，把待业在家的TOM WAITS和另外一个拉皮条的混混给送进了监狱。这两个混混在狱中遇到了一个倒霉而快乐的意大利流浪汉，从此枯燥的狱中生活竟有了些许乐趣，三人随后结伴越狱，接着这部电影就变成了公路电影。没有惊心动魄的情节，也没有多大的戏剧冲突，途中三人曾分道扬镳，但最后都回到了真诚的意大利人身边。影片结尾是意大利人在荒郊跟一个女人住下不走了，其他两人各分东西。 开场的动态长镜头很显功力，但我觉得去掉TOM WAITS的歌声可能会更好些，这些镜头应该显得更荒凉肃杀些。记得李屏宾也很擅长拍这样的长镜头，在恋恋风尘和最好的时光中他都有这样的镜头，且运用得娴熟自然，显然他的功力更为深厚。 TOM WAITS在剧中是本色演出，这个窝囊的酒鬼在酒吧门前的那一段，简直就是他的生活写照，那时他应该唱一段Rain Dogs的。 4 水果硬糖 hard candy 幼女熟男的一场戏，一开始让人想起了娜塔丽和莱昂。熟男Jeff想诱骗幼女Hayley，却被Hayley反诱骗，步入了Hayley所设下的局。接着Hayley步步为营，层层进逼，千方百计折磨Jeff，直至Jeff在女友赶来看到他之前自杀……原来Jeff是个诱杀幼女的惯犯，曾虐杀了Hayley的女友，这次Hayley漂亮地完成了复仇。她是一颗坚硬的糖果。 剧中熟男Jeff长得像齐达内，也如齐达内般优雅。Hayley的扮演者显现了罕见的成熟，精灵，稳重，如儿时的娜塔丽，但比娜塔丽更冷更硬。多年后，娜塔丽在那部温情的新泽西之恋（Garden State）中成功扮演了一个活泼精灵而又有点神经质的小镇女孩，Hayley的扮演者则应该朝着乌玛瑟曼的方向发展。 片尾曲是blonde redhead的elephqnt woman，出自2004年的那张Misery is a Butterfly，4AD厂下出的，这是全片最让我惊喜的地方。 5、偷抢拐骗 snatch 盖里奇继两杆大烟枪之后的作品，他总能率一帮乌合之众捣鼓出令人惊奇的东西，虽然有炒冷饭的嫌疑，但我们不能否认他的才华，要不麦当娜怎么给他泡上的。 故事比两杆大烟枪稍加暴力，有点像低俗小说（而且剧中也有当铺，呵~~），结构复杂，但有两条主线：钻石和拳击赛。 影片一开始是一群人边走边闲聊，类似《落水狗》的开头，不过一个是动态的，一个是静态的。似乎盖里奇的更酷一些，至少有镜头不断切换嘛，难度大一些。盖里奇也比昆丁更幽默一些。剧中一干人物各有特点，土耳其的冷静，彼特的不羁，红发阿托的残忍……可惜的是轻佻的德托罗的戏份太少了，甚至在蒙着头被人一枪打死后还被人砍下了一只胳膊，盖里奇真是太摧残他了…… 两组镜头印象深刻。一组是彼特的拳赛，经典的暴力美学，当教科书也不为过；一组是三车连环事故，致命的巧合，典型的盖里奇风格。估计也只有他能把这种巧合安排得天衣无缝了。 还有就是贯穿全剧的幽默对白也很有意思。 与昆丁相比，昆丁更黑更暴力。 麦当娜的导演处女作《智慧和下流》会不会很黄很暴力？ 6、梦旅人 picnic 三个神经病人，除了神父把他们当作天使，没多少人理会他们。一天，他们三人从医院出走去见世界末日。后来其中一个摔下围墙死了，临死还在找着围墙想爬回去——万恶的围墙啊！可可在倾听了卷毛弑师的故事后与卷毛有了末日之吻，后来可可一枪击爆了自己的脑袋，以此为卷毛承担罪过，可可身上的羽毛衣纷纷扬扬…… 岩井的东西很多钢琴和唯美的镜头，可可在围墙上奔走的那一段就像四月物语中女主人公（记不起名字了）骑着单车的镜头，自由奔放而唯美。 7、两杆大烟枪 周杰伦捧红了萧邦，疯狂的石头捧红了两杆大烟枪，夜宴捧红了哈姆雷特，集结号捧红了太极旗飘飘？ 8、摇滚校园 school of rock 如果我读书时能遇上这样的老师，或者放牛班那样的老师，这20多年来已无憾。 9、几近成名 almost famous 有志者，事竟成。很喜欢车上一群人齐唱的那首歌，喜欢一群人表现出的真诚的友情。 我有那首歌的MV，名叫——(Elton John)Almost Famous - Tiny Dancer，有同好者可向我索取。 10、错爱 这部在电影院看的，一个超级烂的剧本，恐怖？悬疑？爱情？垃圾！ 电影院放这样的东西简直就是谋财害命。 两个姓彭的导演一起弄的，估计是兄弟俩，最近他们又搞了一部《风云2》，大家小心。 2008．3．25 00：52送上一支曲子．你该知道，我是多么地讨好你． |
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